Они про**али Родину

После сегодняшнего сообщения о принятии во втором чтении закона о выборах губернаторов с двумя фильтрами: президентским и муниципальным, хочу официально заявить уважаемым членам оргкомитетов за честные и какие угодно еще выборы: вы про**али этот протест.


А вместе с вами его про**али и мы, граждане России, которые положили на это столько времени и сил с декабря по март и на несколько месяцев поверили вам, призракам отгремевшей эпохи, что вы кого-то (то есть нас) представляете. Вы ни*** не представляете, вы пустое место, которое останется в истории России маленьким дохленьким и никчемным пятнышком.

Вы столько говорили о том, что новый закон о партиях с уменьшением их разрешенной численности - это ловушка, и в нее не надо попадаться. Вы говорили об этом каждый день, а теперь сами же обсуждаете, что делать с Парнасом: регистрировать на базе республиканской партии России или нет? И это вас характеризует наконец-то по-честному и открыто: вам по*** на реальные требования народа, вы использовали протест как инструмент чтобы получить легальную площадку для партстроительства, сесть вместе с говорящими членами в думы федерального и местного пошиба и подключиться к всеобщей забаве осваивания бабла. На Болотной говорили: "вы нас даже не представляете!"

Вы занимались этой ничего в данный момент не решающей х**** (вернее решающей, но только ваши личные интересы), пока Путин с айфончиком спокойно убили закон о губернаторских выборах, а вы не сделали, чтобы это предотвратить, НИЧЕГО! Почему вы не собрали людей под лозунгом: "Нет - двум фильтрам! Да - прямым выборам!"? Почему не вышли на улицу с требованием назначения независимого главреда создаваемого общественного телевидения? Почему вы так боитесь конкретных требований, которых ждет КАЖДЫЙ разумный протестующий? То, что фильтров будет два, понятно уже как минимум недели три, за это время можно было организовать десять миллионных митингов и оказывать на власть РЕАЛЬНОЕ давление  по КОНКРЕТНЫМ вопросам. Там, где нельзя уклончиво уйти от ответа. И все это несмотря на то, что закон о прямых губернаторских выборах - это, наверное, самое ключевое предложение, прозвучавшее после зимних протестов, потому что в условиях зачищенного политического пространства только из региональных лидеров могут вырасти настоящие лидеры федеральные, которые смогут составить конкуренцию Путину в 2018 году. Но вы сами боитесь этой конкуренции, вы хотите только ЛИЦЕНЗИЮ. Вам не нужна конкретика. Вместо нее вы призываете ходить с белыми ленточками на красную площадь - вам самим не смешно, не стыдно? Вместо этого 6 мая вы проведете символический марш миллионов в символическую дату, на который будет стыдно приходить, потому что туда придет символическое количество людей. Назовите его гей-парадом, и туда придет больше народу, чем на марш миллионов. С главным лозунгом "не пустим Путина в Кремль" вы выведете на улицы только городских сумасшедших и Удальцова, который сядет в фонтане вместе с Навальным.

Немцов сказал как-то, что в 60 лет люди не меняются. Про себя сказал - в 50 тоже.

Лондонский филармонический оркестр в Москве

В прошлый раз Лондонский филармонический оркестр выступал в Москве в далеком 1956 году, – когда не только меня, но и моих родителей не было даже в проекте – история слишком давняя, чтобы выстраивать какие-то параллели. Судя по возрасту музыкантов, которые вышли на сцену Большого зала консерватории 1 апреля 2012 года, вряд ли кто-то из них принимал участия в тех гастролях, а добрая половина, вероятно, и не подозревает, что эти гастроли были. Поэтому – в сторону условности – для Лондонского филармонического состоялся дебют перед московской публикой.

Австрийский пианист Рудольф Бухбиндер тоже в Москве дебютант. Будучи частым гостем на гергиевском фестивале «Звезды белых ночей» в Петербурге, где он даже отыграл подряд все 32 сонаты Бетховена за 7 вечеров (говорят, с большим успехом), Бухбиндер в столице раньше не играл. По-видимому, за его приезд стоит сказать спасибо главному дирижеру лондонцев и полгода-как-испеченному худруку госоркестра Владимиру Юровскому –с ГАСО в следующем сезоне Бухбиндер вновь приедет в Москву, на этот раз с первым концертом Брамса.

Забегая вперед, скажу, что для дебютантов вечер удался, а вот московская публика, ради которой старались организаторы фестиваля Ростроповича, снова подкачала. Невыключенные мобильные телефоны, а также аплодисменты между частями, похоже, к огромному сожалению, становятся фирменным стилем. Надо отдать должное Юровскому: в отличие от многих его коллег, которые к таким проявлениям дурновкусия и неуважения относятся безразлично, он недвусмысленно просил публику замолчать и вообще вести себя прилично.

Ну не получается брать качеством – возьмем количеством: зал был битком, этого не отнять, и хотя бы это – приятно. Программа к аншлагу располагала: хитовый и получивший свое второе рождение благодаря оскароносному фильму «Король говорит» даже среди людей, далеких от классической музыки, 5-й фортепианный концерт Бетховена («Император»), и, пожалуй, самая крассивая Брамсовская симфония – четвертая.

Класс исполнителей стал очевиден с первых аккордов: столь идеальной сыгранности во вступлении не часто услышишь и на студийных записях. Взятый с ходу бодрый темп поубавил в звуке торжественности имперского церемониала (послушайте, например Клемперера для сравнения), зато добавил легкости и воздушности, в которой пианист Бухбиндер чувствует себя как рыба в воде. Его ноты бегут весенним ручейком, трели четкие и почти невесомые, форте неагрессивное и аристократическое. Оркестр звучал очень камерно, давая насладится прозрачным пиано у рояля, и только секция духовых сверкала британской чопорностью, напоминая о программном названии концерта. На бис Бухбиндер сыграл обработку вальсов Штрауса чем привел публику в состояние полного умопомрачения – и было отчего сойти с ума.

Сыгранная во втором отделении 4-я симофния Брамса показала во всей красе возможности оркестра. Гигантский динамический диапазон, идеальные ансамбли внутри оркестровых групп и выверенный баланс создавали ту счастливую ситуацию, когда можно действительно оценивать нюансы трактовки, а не с горечью фиксировать ошибки. Юровский очень точно переводил мелодию от одной оркестровой группы к другой, лишь в первой части, как будто, позволил себе расслабиться. Я слушал Юровского второй раз за последнюю неделю (до этого с ГАСО и Рено Капюссоном – спасибо онлайн трансляции на сайте филармонии) и все больше убеждаюсь, что он значительно превосходит Гергиева по оркестровой дисциплине, а Василия Петренко – по точности и глубине фразировеки. В этом свете особенно любопытно будет наблюдать за эволюцией ГАСО под его руководством.

Напоследок не могу не написать о памятнике Ростроповичу, который открылся 29 марта в Брюсовом переулке рядом с Домом Композиторов. В памятниках я разбираюсь «чуть» хуже, чем в музыке, но смею осторожно сообщить, что он прекрасен.